新闻面向的非虚构写作：概念澄清与历史变迁

当代中国报告文学、大特写、特稿、非虚构写作的发展历程，显示的不仅是文体名称的变换，更是各种因素的综合作用。

21世纪以来，从文学界到新闻界，从传统媒体到新媒介平台，从专业记者到普通公众，非虚构写作的繁荣已是不争的事实。然而，学界与业界对非虚构的解读不够清晰，很多问题缺乏更深入的阐释。譬如，“非虚构”概念引入新闻界的必要性何在？以真实为核心追求的新闻，难道不应该就是“非虚构”的？抑或还有新闻是“虚构”的？对于这些根本性问题，仅仅从理论、概念层面加以推演，难免望文生义，甚而谬以千里。有鉴于此，本文尝试从历时性维度，探寻非虚构写作的概念内涵，继而探讨新闻文体演化的基本逻辑。

非虚构的概念简史

作为一种介于新闻与文学之间的文体形态，非虚构（Non-fiction）是从美国引入的“舶来品”，又被称为文学新闻（Literary Journalism）、纪实新闻、叙事新闻、长新闻、特稿等，是一种基于‘事实’的文学创作活动，它借助虚拟对话的形式，采用讲故事的叙事方法反映真实的历史人物和事件。具体包括四个特征：第一，记录性，非虚构作品来自真实世界的“事实”记录；第二，详尽的研究，非虚构写作要通过观察、调查、采访和文献的验证来建立叙事的可信性；第三，场景，非虚构写作强调重建场景；第四，细致的写作，优美的语言是非虚构写作的文学特征。①

按照美国新闻史家的考证，新闻面向的非虚构（叙事性文学新闻）是在1890年代得以成熟，到1960年代的“新新闻主义”发展到极端。“新新闻主义”实质是运用文学（尤其是小说）的技法，高扬人的主体性旗帜，突破建基于客观性理念为核心的新闻文体范式。当然，由于新新闻学对于新闻传统近乎全盘否定，尤其在实践中对于新闻真实性的背离，导致其仅仅持续了十年即告终结。“新新闻学在反传统、反权威时选择了极端的方式，在很多地方都显得单薄、脆弱，一旦反击的力量横扫而来，新新闻学便不堪一击地退缩到历史的角落里，从此一蹶不振。”②但是，新新闻主义对于“故事”的青睐，对于文学表现手法的灵活运用，都对新闻文体产生了巨大影响。1978年普利策新闻奖设置“特稿写作奖”（Feature Writing）就是对新新闻主义合理成分的继承与开拓。20世纪80年代以来，我国新闻界相继出现的大特写、特稿以及非虚构写作等基本也都受到这一思潮的影响。

中国语境下的非虚构写作意涵更加丰富。作家莫言认为：“非虚构写作介乎新闻通讯和小说之间。如果说新闻通讯是绘画，非虚构文学则更像雕塑，更加立体地展现了人物。”③记者杜强也用文学性衡量非虚构的尺度，“非虚构写作，情感性的东西会多一些，作者的个人表达会多一点，然后会更加有意识地试验文学手法”④。王天挺则从新闻与文学的共性特征切入，“不管是文学还是非虚构，在‘打动人’这一点上是一致的”⑤。

目前，我国学术界关于非虚构写作的界定大致分为三种，一种是“文体形态”，一种是“写作姿态”，一种是“文学潮流”。本文选择第一种，即“非虚构写作”是呈现新闻的一种结构方式和话语体式。

中国非虚构写作的当代“旅行”

1949年至今，循着“报告文学-大特写-特稿-非虚构写作”的发展路径，新闻面向的非虚构写作大体历经了四个阶段。

1.新中国成立初期到20世纪60年代中期：新中国报告文学的第一个高峰。作为一种边缘文体，报告文学实质是一种“非虚构文学”：“比之新闻，它能自由地使用文学手段诸如联想、抒情、议论等，增强作品的可读性；较之文学，它是真实的而非凭想象创作的，非虚构的真实性是其存在的基点。”⑥从1949年到20世纪60年代中期，新中国报告文学迎来了第一个发展高峰。其主要原因有四：

第一，新中国成立初期，由于广大新闻工作者一时难以适应城市办报的变化，不写少写不会写新闻，是当时的一大弊病。于是，沿用解放区办报的基本经验就成为当时最稳妥也是最实用的做法。有鉴于此，以人民日报、新华社为代表的党媒遂选择通讯、报告文学这些运用得最为“得心应手”的体裁。

第二，这一时期报告文学作者队伍已具备相当规模。“20年代执笔草创的文坛前辈，30年代雄踞文坛的宿将，40年代在战火中锻炼成长的文艺战士和新闻记者，以及50年代崭露头角的后起之秀，汇聚成一支声势浩大的报告文学作家队伍。”⑦这批作者成为新中国报告文学创作的“生力军”，也共同推动了新中国报告文学第一个高峰的形成。

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